林志强，1959年生于福建莆田，1981年毕业于福建师范大学美术学院。现为中国美术家协会会员，福州大学学术委员会委员，福州大学厦门工艺美术学院院长、教授、硕士生导师，福建师范大学美术学院教授、硕士生导师。其作品《两个放牛郎》入选全国第二届青年美术作品展，《世纪忧患》入选全国中国人物画作品展，《追念永存——1923.2.7志》入选建党80周年全国美展并获省美展银奖，《中国性格》参加纪念邓小平诞辰100周年全国书画作品展并获金奖。他一直致力于中国美术教育理论研究，美术教育论文发表于《文艺研究》《美术》《美术大观》《美术报》《中国青年报》《今日画坛》等国家级、省级各类报刊。

在传统中国绘画基石上保持民族精神，兼取东西方画风，表现现代生活题材，是林志强水墨人物创作不时流露出的意象特征。

这样的意象特征，似乎正顺应了中国美术“现代性”的探索。

何为美术的“现代性”？潘公凯先生在《中国现代美术之路》一书中作过这样的阐述：“现代性大致包括个体原则、世俗取向、自由秩序，以及社会行动的合理性、知识观念的独立性等。后发展国家在现代转型中往往以先发展国家为范本，直接移植其已经证明行之有效并成为标准的现代性模式，作为衡量自身是否告别传统、进入现代的标识。”

上世纪80年代以来，现代西方绘画观念逐步融入中国画创作中，在新的视觉观念及意向架构中，国画传统要素的形、色、线、材等取得突破性发展。传统中国画中讲究的“六法”、“五格”、“四品”被弱化，而格律化的装饰抽象功能则有所提升；特别是西方构成主义绘画中重理性、重秩序、重视觉张力、重整体效果的追求在当代中国画中得到弘扬。

细品林志强的中国人物画，能体味“融中国传统水墨技巧与西方现代绘画观念于一体，冶古典与现实于一炉”的艺术感受。在其《畲族风情》系列中，人物形象健康丰盈，洋溢着活泼的生命力，散发出畲族少女特有的气质，画面意象具有强烈的识别感。这种识别感来自作者对整个画面的特别处理，如人物与背景的关系，看上去是应用了写意的手法，但是内部蕴含的却是对秩序、对理性、对视觉张力、对整体效果的自觉追求。

林志强的画作对乡土田园风情的热爱和迷恋也有着强烈的表达。其造型、色彩、线条、气氛无不显示出扎实的专业功底和人文素养。在《海西风情系列·摇篮》《田园》等诸多作品中，他常将人物置身于柔和温润的背景下，通过对高明度暖色调的把握，营造出自然、和谐的氛围。无论是对人物体态的勾勒，五官的描写，服饰的刻画，还是画面背景花草植物虚实的处理，以及兼工带写的笔调，都体现出作者对写实风格的坚守。

  传统中国人物绘画艺术依托于文人画，重禅意，展古风。现当代画家也多借此寓意释情怀。林志强在其《古风》系列中，力图隐藏其西方理性知识结构的思维，极力强化笔墨、观念色等传统元素的力量，但从其对画面远景的虚处理上来看，深厚的素描功底显露无遗。这样的创作探索恰恰直面当代中国画所面临的现实。在中国画走向现代化的进程中的重要阶段，中西融合将是其“现代性”的判断标准和追求目标。

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