近日，《哪吒2》以突破百亿的骄人成绩在各大平台引发热议。饺子导演的五年磨一剑，精细特效下承载的中华文化内核也让不少网友直呼愿意“二刷”、“三刷”。

然而，就在哪吒进入全球票房榜的同时，也出现了不少“唯票房论”，将《哪吒2》与爱国主义捆绑。笔者以为，在当今文化产业迅速发展的过程中，出现“唯票房论”这样的误区不可避免。我们应当主动跳出诸如此类的误读，助力中华文化传统与新生的融合发展。

在笔者看来，哪吒的走红始于中国人内心难以割舍的精神内核。“侠”之道，谓之重情重义，从古至今就开始刻入了一代代中国人的脉搏中。哪吒并非完美，他或许就是世人眼中乖张不羁的“熊孩子”，但当我们目睹着他游走于乡民众说纷纭间，却又执意从夜叉手中救下小女孩，我们仍会被他身上的侠义所动容。哪吒的身上仿佛映射着许多在生活中浮沉却又满怀热忱的普通人。他会在遇到困境时大喊着“我命由我不由天，”会挣扎着再次爬起。他让许多人窥见了另一种更加肆意逍遥的活法——将命运的枷锁抛下，去大胆地做自己。这正是我们很多人所想象的生活的另一面，而哪吒的诞生就好像成就了另一个自己。

再者，《哪吒2》中映射出的新旧思想碰撞更是难能可贵。饺子导演曾在采访中坦言：“出来混重要的是什么？首先是出来。”这种“出来”精神始终贯穿在饺子导演的《哪吒》系列中。它既是哪吒身为魔丸在偏见主义下的成长，也是申公豹誓要打破规则、铸就功业的鸿鹄之志；甚至还反映在传统中国式家庭的代际鸿沟之间——当父亲“沉默的爱意”与孩子叛逆下的脆弱产生错位，以爱为名的鸿沟便在家庭间不知觉地蔓延、生长，而真正弥补鸿沟的应该是父子之间双向的理解。

就像电影中的敖丙最终选择离开父亲的羽翼，和好友站在一起。真正的爱是理解、是放手。偏见，规则，代际鸿沟……这些零零总总的元素就好像是压在年轻人身上的“包袱”，饺子导演选择将他们一一破界，正让我们看到了理想倒影中可贵的自己。

得益于文化工作者的守正创新，《哪吒》系列作品在多元思想的融合下走向新生。无数的人在其中产生了共鸣、形成了身份认同。然而，正是在《哪吒2》票房蒸蒸日上的情况下，不少人陷入到虚化的爱国情怀中，莫名坠入“唯票房论”的文化陷阱。他们将《哪吒2》视为爱国主义的“试金石”，将上海《复联4》票房的情况判为“崇洋媚外”。

笔者认为，这正反应了一部分群众对于文化自信尚未明晰的心理。爱国情怀并不是一场非黑即白的审判，文化产业的发展也绝非“零和博弈”。真正的文化自信，应该是允许百花齐放的从容。我们乐于将五千年生生不息的中华文化中优秀的部分进行更好的呈现，也同样愿意欣赏世界各地多样文化的光彩。这才是一种真正的文化自信——不需要一味地向外寻找认同，因为我们相信自己有足够丰富的沉淀，因为我们打心底认同历史的力量。

笔者认为，当我们拥有足够的底气与自信，在欣赏其他文化的同时取其精华，也就能推动着传统文化以更加国际化的方式焕发光彩。在过去的几年里，我们见证了国产电影和文化产品的崛起，目睹了《流浪地球》系列所缔造的科技未来，也欣然看到《黑神话：悟空》所造就的令全球玩家称奇的桃源。在国人感慨文化产业日新月异发展的同时，不少外国人也在中国文化产业的辐射下迈向中华文化圈。他们或是透过中国故事见证了另一种价值观，或是因为中国故事产生了新的兴趣。由此可见，真正的文化自信不需要刻意鼓动，属于中华文化的传统魅力自会辐射开来。

文化产业的发展一方面需要身为亲临者的我们跳出像“唯票房论”这样的文化陷阱，拥抱真正的文化自信，另一方面还需要背后无数的文化工作者坚持不懈地讲好中国故事。正如《黑悟空：神话》制作人冯骥所说的“踏上取经路比抵达灵山更重要”。文化工作者应当清醒地认识到，国产盛潮可能只是始于大众对于这个民族朴素的情感，而对于将其传播出去，我们尚且需要做出更多的努力。

因此，《哪吒2》的火爆绝非偶然。“无穷的远方，无数的人们，都和我有关”，这或许就是文化传承者的使命与担当。而当代大学生作为身在其中的亲临者，更应该跳出文化陷阱，在助力中华优秀传统文化传承的道路上，让更多的亲临者成为更好讲述者，我们所能做的还有很多。（831-4）